คอร์ดระงับ - ตัวย่อยากบนแผ่นเพลงและแท็บ - เป็นคอร์ดดนตรีซึ่งเป็นรูปแบบที่แตกต่างกันใน triads หลักหรือรอง ส่วนที่สี่ที่ถูกระงับนั้นใช้คำย่อว่า "sus" ดังนั้นตัวที่สองที่ถูกระงับใน G จะเรียกตัวย่อว่า Gsus2 และตัวที่สี่ที่ถูกระงับใน C Major คือ Csus4 ตรงกันข้ามกับคอร์ดหลักและคอร์ดรอง ("ที่แก้ไขแล้ว") คอร์ดที่ถูกระงับคือคอร์ด "ที่ไม่ได้แก้ไข" ซึ่งประเภทนี้ยังรวมถึงการลดและเพิ่ม คอร์ดที่ถูกระงับเป็นวิธีหนึ่งที่นักดนตรีสื่อสารกันและผู้ฟังจะได้ยินเสียงที่ไม่สอดคล้องกัน

สร้างคอร์ดที่ถูกระงับ

ในการสร้างกลุ่มที่สามร่วมกันในระดับหลักหรือระดับรองนักดนตรีใช้โน้ตสามหลักในระดับ: 1 (ราก), 3 และ 5 ใน C เมเจอร์โน้ตสามโน้ตคือ C + E + G

ในการทำคอร์ดที่ถูกระงับนักดนตรีจะแทนที่โน้ตที่สามด้วยเสียงที่สองหรือสี่ ดังนั้นในคอร์ดหลักของ C หากคุณแทนที่ E ด้วย D คุณจะได้คอร์ดที่สองที่ถูกระงับ (1 + 2 + 5 หรือ C + D + G) หากคุณแทนที่ E ด้วย F คุณจะได้รับคอร์ดที่สี่ที่ถูกระงับ (1 + 4 + 5 หรือ CFG หรือ 1 + 4 + 5)

Sus2 และ Sus4 Chords

• sus4: คอร์ด sus4 แทนที่รูปแบบ 1 + 3 + 5 ด้วย 1 +4 + 5 หมายถึงโน้ตที่สามจะถูกแทนที่ด้วยอันดับที่สี่ ตัวอย่างเช่นหากแท็บบอกว่าคุณต้องเล่นคอร์ด Dsus4 แทนที่จะเล่น D + F # + A (= 1 + 3 + 5) คุณจะยกโน้ตกลางหรือโน้ตที่สามขึ้นครึ่งขั้น ดังนั้นคอร์ด Dsus4 จึงเป็น D + G + A (= 1 + 4 + 5) ต่อไปนี้เป็นคอร์ด sus4 ที่ใช้กันทั่วไปสำหรับกีต้าร์และเปียโน
• sus2: คอร์ด sus2 ทำตามรูปแบบ 1 (root) + 2 + 5 ดังนั้นถ้าใน sus4 chord คุณเล่นรากโน้ตที่สี่และที่ห้าสำหรับโน้ตที่ sus2 คุณเล่นรูทโน้ตที่สองและที่ห้า กล่าวอีกนัยหนึ่งจากคอร์ด sus4 คุณลดโน้ตกลางสามขั้นครึ่ง ตัวอย่างเช่นคอร์ด Dsus2 คือ D + E + A ต่อไปนี้เป็นคอร์ด sus2 ที่ใช้กันทั่วไปสำหรับกีตาร์และเปียโน

ประวัติความเป็นมา

คอร์ดที่ถูกระงับถูกประดิษฐ์ขึ้นในศตวรรษที่ 16 เมื่อนักดนตรียุคฟื้นฟูศิลปวิทยาใช้มันเป็นวิธีหลักในการปรับความไม่ลงรอยกันในดนตรีที่แตกต่าง โดยทั่วไปความเรียบง่ายของศตวรรษที่ 14 ใช้คอร์ด 3 โทน แต่โดยยุคเรอเนซองส์นักดนตรีเริ่มให้ความสนใจกับโพลีโฟนิคคอร์ดมากขึ้นและให้ความสนใจน้อยลงในช่วงพยัญชนะ "สมบูรณ์แบบ"

คอร์ดที่ถูกระงับนั้นมีความสำคัญอย่างยิ่งในดนตรีแจ๊สและพวกเขาก็มีความสำคัญเป็นพิเศษในช่วงปลายทศวรรษที่ 1960 เมื่อพวกเขาถูกนำมาใช้เพื่อสร้างกระแสเสียงอิสระในสไตล์แจ๊สแบบโมดอลโดยนักดนตรีเช่น Bill Evans และ McCoy Tyner ที่สี่ที่ถูกระงับคือโดยไกลที่ใช้มากที่สุด

แหล่งที่มา:

• Broze Y, และ Shanahan D. 2013. การเปลี่ยนแปลงแบบ Diachronic ใน Jazz Harmony: มุมมองทางปัญญา (Cognitive Perspective) การรับรู้ดนตรี: วารสารสหวิทยาการ 31 (1): 32-45
• Cook ND และ Hayashi T. 2008. Psychoacoustics of Harmony Perception: ศตวรรษหลังจากความสามัคคีสามส่วนเข้าสู่ดนตรีตะวันตกนักวิจัย ชาวอเมริกัน 96 (4): 311-319
• CV Palisca 1956. สนธิสัญญาความแตกต่างของ Vincenzo Galilei: รหัสสำหรับ "Seconda Pratica" วารสารสมาคมดนตรีอเมริกัน 9 (2): 81-96