สร้างระยะทางในแนวนอนด้วยเสียง

หากภูมิทัศน์ดูแบนโดยไม่มีความรู้สึกในระยะทางสิ่งแรกที่ต้องตรวจสอบโทนหรือค่าในภาพวาด การใช้โทนที่เบากว่ากับสิ่งที่อยู่ในระยะของการวาดภาพทิวทัศน์ให้ความลึกอย่างทันที คุณสามารถเห็นสิ่งนี้ได้ในภาพวาดด้านบน: ทางซ้ายคือภาพวาดจริงยังคงมีความคืบหน้าในการทำงานที่ขาดความลึก ทางด้านขวาฉันได้แก้ไขรูปภาพเพื่อทำให้ทะเล / ท้องฟ้าสว่างขึ้นที่ส่วนบนของภาพ ทันทีมันมีความรู้สึกลึกลงไป (ไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลงในรูปภาพ)

ความรู้สึกของระยะทางที่สร้างขึ้นผ่านเสียงเป็นที่รู้จักกันเป็นมุมมองทางอากาศ P Word (เปอร์สเปคทีฟ) ทำให้ศิลปินมากมายกลัวที่จะไม่ทำให้มันยุ่งยากโดยการเพิ่มคำว่า "อากาศ" เป็น "เปอร์สเปคทีฟ" แต่จริงๆแล้วมันไม่มีอะไรน่ากลัวถ้าคุณได้ดูทิวทัศน์คุณก็รู้แล้วว่ามันคืออะไร คุณเพียงแค่ไม่ได้ใช้งานศิลป์สำหรับแนวคิด รู้ว่าเมื่อคุณเห็นชุดของภูเขาหรือเนินเขาในระยะทางที่พวกเขาได้รับไฟแช็กและเบากว่าพวกเขาอยู่ห่างออกไป? นั่นคือมุมมองทางอากาศหรือการเปลี่ยนแปลงของค่าหรือโทนที่ให้ความรู้สึกของระยะทาง

ระดับต่อไปในการพัฒนามุมมองทางอากาศคือการรู้ว่าเราเห็นสิ่งต่าง ๆ ที่ไกลออกไปเป็นสีฟ้า ดังนั้นนอกเหนือจากการทำให้โทนสีอ่อนลงแล้ว ตัวอย่างเช่นเมื่อเลือกกรีนคุณจะต้องใช้กรีนที่มีสีเหลืองเป็นฉากหน้าและอีกอันที่เอียงไปทางฟ้าเพื่อขึ้นเนินเป็นระยะทาง

ในฐานะที่เป็น 'สูตร' พื้นฐานสำหรับการใช้มุมมองทางอากาศกับภาพทิวทัศน์ของคุณ

• เบื้องหน้า = ปกติ
• Middle Distance = ไฟแช็กเล็กน้อยในโทนและ Bluer
• ไกล = มากเบาและ Bluer

จำไว้ว่าวัตถุสีแดงจะปรากฏขึ้นใกล้ ๆ ดังนั้นหากมุมมองของคุณดูแบนอย่าวางวัตถุสีแดง (เช่นคนที่สวมเสื้อแดง) ในระยะทาง แต่วางไว้ที่พื้นหน้าและลองเพิ่มแสงสีน้ำเงินให้อยู่ในระยะ.

ตำแหน่งของเส้นขอบฟ้า

เส้นขอบฟ้าเป็นองค์ประกอบภาพที่สำคัญที่สุดหรือเป็นเงื่อนงำของมุมมองในแนวนอน มันเป็นสิ่งที่เราใช้ในการตีความมุมมองในภาพวาดที่เรากำลังดูอยู่ในทันที เราทำมันโดยสัญชาตญาณ

ดังนั้นหากเส้นขอบฟ้าสูงหรือต่ำเกินไปในการวาดภาพคุณกำลังสูญเสียข้อมูลภาพที่สำคัญซึ่งสำคัญต่อการที่สมองของผู้ชมจะตีความและรับรู้มุมมอง แต่ผู้ชมจะต้องดิ้นรนเพื่อจัดการกับสิ่งที่เส้นขอบฟ้าเป็นครั้งแรกเพื่อดูว่ามันคืออะไรและวางไว้ในความสัมพันธ์กับทุกสิ่งในองค์ประกอบ จากนั้นพวกเขาจะ "แกะ" ส่วนที่เหลือของภาพวาด ช่วงเวลาแห่งความสับสนนี้อาจเพียงพอที่จะทำให้ภูมิทัศน์รู้สึกอึดอัดไม่ถูกต้องนัก

เส้นขอบฟ้าที่สูงเกินไปมีเพียงเศษเสี้ยวเล็ก ๆ ที่อยู่เหนือมันและสมองจะไม่ลงทะเบียนบริเวณนั้นเป็นท้องฟ้าในทันที ต่ำเกินไปและเศษไม้ที่อยู่ใต้เส้นขอบฟ้าจะไม่เสี่ยงต่อการถูกมองว่าเป็นพื้นดิน นี่ไม่ได้เป็นการบอกว่าคุณต้องยึดติดกับ Rule of Thirds หรือ Golden Mean เพื่อวางตำแหน่งเส้นขอบฟ้า แต่คุณต้องจำไว้ว่ามีเส้นขอบฟ้าด้านบนและด้านล่างพอสมควรเพื่อให้ผู้อ่านอ่านได้ทันที

ภาพลวงตาของถนน

วิธีที่ง่ายและมีประสิทธิภาพในการสร้างภาพลวงตาของระยะทางในการวาดภาพคือการรวมองค์ประกอบของขนาดที่รู้จักซึ่งมีขนาดเล็กลงในระยะทางตามกฎของมุมมองเช่นถนนรถไฟหรือในภาพด้านบน สะพาน. เรารู้โดยสัญชาตญาณว่าถนนนั้นมีความกว้างเท่ากันตลอดความยาวถนน แต่ยิ่งห่างจากเรามากเท่าไหร่มันก็ยิ่งแคบลงเท่านั้น ดังนั้นการมองเห็นถนนที่ทำสิ่งนี้ในภูมิประเทศที่ทาสีทำให้ความลึกของภาพวาด

อีกวิธีหนึ่งในการทำเช่นนี้คือการเพิ่มองค์ประกอบลงในองค์ประกอบเช่นรูปที่ให้ความรู้สึกได้ในทันที ดวงตาของเรามีแนวโน้มที่จะถูกดึงไปทางร่างอย่างรุนแรงและสมองของเราจะทำการปรับขนาดส่วนที่เหลือของสิ่งที่อยู่ในองค์ประกอบนี้โดยอัตโนมัติ

สัตว์จะทำสิ่งเดียวกันเช่นเดียวกับต้นไม้แม้ว่าสิ่งนี้จะไม่ได้ผลอย่างที่คิดแม้แต่ต้นไม้ชนิดเดียวกันก็เกิดขึ้นในหลากหลายขนาด ใช่มนุษย์ก็ทำเช่นกัน แต่เรามักจะรู้โดยสัญชาตญาณว่าร่างนั้นเป็นผู้ใหญ่หรือเด็กจากขนาดท่าทางและเสื้อผ้า

อย่าลืมลดระดับรายละเอียดไปทางพื้นหลัง เราอาจเห็นใบทุกใบบนต้นไม้ในเบื้องหน้าของฉาก แต่ไม่จำเป็นต้องอยู่ห่างจากเรามากนักก่อนที่เราจะไม่เห็นใบทุกใบอีกต่อไป ดังนั้นรายละเอียดการทาสีในเบื้องหน้าและความรู้สึกของพื้นผิวโทนและสีสำหรับต้นไม้ที่อยู่ห่างไกล

รูปแบบผ้าใบ

คุณเลือกภูมิทัศน์หรือแนวตั้งหรือผืนผ้าใบสี่เหลี่ยมหรือไม่คุณแค่หยิบกล้องแรกที่เข้ามาใช่ไหม? ความลึกหรือระยะทางนั้นง่ายต่อการรับรู้ในรูปแบบแนวกว้างมากกว่ารูปแบบแนวตั้งแคบ ความกว้างของผืนผ้าใบอย่างมีประสิทธิภาพช่วยให้องค์ประกอบของมุมมองเพิ่มเติมผูกติดกับเส้นขอบฟ้า (ด้านนี้สามารถสร้างผลกระทบที่โดดเด่นมากเช่น "Christ of St John of The Cross" โดยซัลวาดอร์ต้าหลี่)

นอกจากนี้เรายังมีแนวโน้มที่จะมองภูมิประเทศในแนวนอนไม่ใช่แนวตั้งสายตาของเราได้รับการฝึกฝนให้มองทิวทัศน์โดยไม่ขึ้นและลง ดังที่กล่าวมาฉากที่ถูกสร้างขึ้นในภูมิทัศน์ของเมืองหรือในบางสิ่งบางอย่างเช่นป่าได้รับประโยชน์จากการจัดวางแนวที่คุณเห็นอุโมงค์ในอาคารหรือต้นไม้สูง

อย่าละเลยขอบแข็งและอ่อนนุ่ม ขอบที่อ่อนนุ่มหรือหายไปนั้นจะดูเหมือนอยู่ไกลออกไปราวกับว่าคุณมองไม่เห็น ขอบที่คมชัดจะกลับมาใกล้ขึ้น อย่าลืมเกี่ยวกับการจัดองค์ประกอบในเลเยอร์ที่อยู่ด้านหลังด้วยการปิดบังชิ้นส่วน สร้างความรู้สึกของภูมิประเทศที่เดินไปในระยะไกล