เสียงเพลงที่ไม่ใช่ตะวันตกของแอฟริกาอินเดียและโพลินีเซีย

โดยทั่วไปเพลงที่ไม่ใช่ตะวันตกมักถูกส่งต่อจากรุ่นสู่รุ่นผ่านทางคำพูด สัญกรณ์ไม่สำคัญเท่าและควรมีการปรับแต่ง เสียงเป็นเครื่องมือสำคัญรวมถึงเครื่องดนตรีต่าง ๆ ที่มีถิ่นกำเนิดในประเทศหรือภูมิภาคนั้น ๆ ในดนตรีที่ไม่ใช่ตะวันตกจะเน้นเสียงดนตรีและจังหวะ พื้นผิวดนตรีอาจเป็นโมโนโฟนิคโพลีโฟนิคและ / หรือโฮโมนิกขึ้นอยู่กับตำแหน่ง

เพลงแอฟริกัน

กลองที่เล่นด้วยมือหรือโดยใช้ไม้เป็นเครื่องดนตรีที่สำคัญในวัฒนธรรมแอฟริกัน เครื่องดนตรีที่หลากหลายของพวกเขามีความหลากหลายเท่ากับวัฒนธรรมของพวกเขา พวกเขาทำเครื่องดนตรีจากวัสดุใด ๆ ที่สามารถสร้างเสียง เหล่านี้รวมถึงระฆังนิ้วฟลุตแตรดนตรีโบว์เปียโนนิ้วหัวแม่มือทรัมเป็ตและไซโลโฟน การร้องเพลงและเต้นรำก็มีบทบาทสำคัญเช่นกัน เทคนิคการร้องเพลงที่เรียกว่า "การโทรและการตอบสนอง" นั้นเห็นได้ชัดในเพลงร้องของแอฟริกา ใน "การโทรและการตอบสนอง" บุคคลที่นำโดยการร้องเพลงวลีที่ตอบแล้วโดยกลุ่มนักร้อง การเต้นรำต้องมีการเคลื่อนไหวของส่วนต่างๆของร่างกายในเวลาที่เหมาะสมกับจังหวะ เพลงแอฟริกันมีรูปแบบจังหวะที่ซับซ้อนและพื้นผิวสามารถโพลีโฟนิคหรือโฮโมนิก

"Ompeh" จากกานากลางแสดงดนตรีแอฟริกันเพราะการใช้เครื่องมือเครื่องเพอร์คัชชัน งานชิ้นนี้มีรูปแบบจังหวะที่แตกต่างกันหลายอย่างและใช้“ การโทรและการตอบสนอง” เทคนิคการร้องเพลงนี้เห็นได้ชัดในเพลงร้องของชาวแอฟริกัน Ompeh เป็น homophonic ในพื้นผิวและใช้เครื่องดนตรีพื้นเมืองหลายชนิดเช่น idiophones (เช่นระฆังโลหะ) และ membranophones (เช่นกลอง slit ไม้ไผ่) ท่วงทำนองเดี่ยวสลับกับคอรัส

เพลงอินเดีย

เช่นเดียวกับเพลงแอฟริกันเพลงของอินเดียถูกส่งผ่านคำพูดจากปาก อย่างไรก็ตามอินเดียมีระบบสัญกรณ์ดนตรีที่แตกต่างกัน แต่ไม่มีรายละเอียดเท่าดนตรีตะวันตก ความคล้ายคลึงกันของดนตรีอินเดียกับดนตรีแอฟริกันก็คือทั้งคู่ให้ความสำคัญกับการปรับตัวและความสามารถในการร้อง พวกเขาใช้กลองและเครื่องดนตรีอื่น ๆ หมายเหตุรูปแบบของทำนองเพลงที่เรียกว่า raga และรูปแบบของจังหวะที่เรียกซ้ำว่า tala ยังเป็นลักษณะของเพลงอินเดีย

"Maru-Bihag" หมายถึงเพลงของอินเดีย การตีความโดยเฉพาะอย่างยิ่งในแผ่นซีดีที่มาพร้อมกับเพลง An An An ชื่นชม (ฉบับย่อ 6) เป็นปฏิภาณโวหารโดย Ravi Shankar ปฏิภาณโวหารเป็นลักษณะหนึ่งของดนตรีอินเดีย เครื่องมือนี้ใช้เพื่อเลียนแบบสไตล์การร้องด้วยท่วงทำนองที่ขึ้นและลง ลักษณะของดนตรีอินเดียที่เห็นได้ชัดในงานชิ้นนี้ก็คือการใช้เครื่องดนตรีเสียงพึมพำ sitar ใช้เป็นเครื่องมือหลัก โครงสร้างไพเราะหรือรูปแบบของโน้ตที่ใช้ในงานชิ้นนี้เป็นที่รู้จักกันในชื่อ โครงสร้างจังหวะหรือวงจรของการเต้นซ้ำที่เรียกว่าทาลา

เพลงโปลีนีเซีย

เพลงโพลินีเชียนสมัยก่อนถูกอธิบายว่าเป็นเพลงสวด เพลงร้องที่ใช้การบรรเลงทำนองที่เรียบง่าย เพลงสวดเหล่านี้เป็นส่วนหนึ่งของชีวิตประจำวัน เมื่อมิชชันนารีชาวอเมริกันและชาวยุโรปมาพวกเขานำเพลงประเภทหนึ่งที่เรียกว่าเพลงสวดที่มีท่วงทำนองร้องด้วยเสียงหลายส่วน เพลงโปลีนีเซียนี้ได้รับอิทธิพล เครื่องมือที่ใช้กันทั่วไปในเพลงโพลินีเซียเป็นกลองที่เล่นด้วยมือหรือโดยใช้ไม้ ตัวอย่างของสิ่งนี้คือร่องกลองซึ่งดูเหมือนเรือแคนูตัวเล็ก นักเต้นโพลินีเชียนมีเสน่ห์ที่น่าจับตามอง คำและทำนองของเพลงนั้นแสดงผ่านท่าทางมือและการเคลื่อนไหวสะโพก จังหวะของเพลงอาจช้าหรือเร็ว เพลงที่เน้นโดยการย่ำเท้าหรือการตบมือ นักเต้นสวมใส่เสื้อผ้าสีสันสดใสที่มีถิ่นกำเนิดในแต่ละเกาะเช่นกระโปรงหญ้าและชุดกระโปรงสวมใส่โดยนักเต้นฮูลาฮาวาย