Helen Frankenthaler (12 ธันวาคม 2471 - 27 ธันวาคม 2554) เป็นหนึ่งในศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของอเมริกา นอกจากนี้เธอยังเป็นหนึ่งในผู้หญิงไม่กี่คนที่สามารถสร้างอาชีพศิลปะที่ประสบความสำเร็จแม้จะมีผู้ชายในสนามในเวลานั้นก็กลายเป็นหนึ่งในจิตรกรชั้นนำในช่วงของการแสดงออกทางอารมณ์นามธรรม เธอได้รับการพิจารณาให้เป็นส่วนหนึ่งของคลื่นลูกที่สองของการเคลื่อนไหวดังต่อไปนี้ตามส้นเท้าของศิลปินเช่น Jackson Pollock และ Willem de Kooning เธอจบการศึกษาจากวิทยาลัย Bennington ได้รับการศึกษาดีและได้รับการสนับสนุนอย่างดีในความพยายามทางศิลปะของเธอและไม่กลัวที่จะทดสอบเทคนิคและวิธีการใหม่ ๆ ในการสร้างงานศิลปะ ได้รับอิทธิพลจากแจ็กสันพอลลอคและนักวาดภาพนามธรรมคนอื่นเมื่อย้ายมาที่นิวยอร์คเธอได้พัฒนาวิธีการทาสีที่ไม่เหมือนใครเทคนิคการแช่รอยเปื้อนเพื่อสร้างภาพวาดสีของเธอซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่อจิตรกรสีฟิลด์อื่น หลุยส์และเคนเน็ ธ โนแลนด์

หนึ่งในคำพูดที่น่าทึ่งมากมายของเธอคือ“ ไม่มีกฎนั่นคือศิลปะเกิดมาได้อย่างไรความก้าวหน้าเกิดขึ้นต่อต้านกฎหรือเพิกเฉยต่อกฎนั่นคือสิ่งประดิษฐ์ที่เกี่ยวข้อง”

ภูเขาและทะเล: การกำเนิดของเทคนิคการย้อมติด

"ภูเขาและทะเล" (1952) เป็นงานที่ยิ่งใหญ่ทั้งขนาดและอิทธิพลทางประวัติศาสตร์ มันเป็นภาพวาดสำคัญชิ้นแรกของ Frankenthaler เมื่ออายุยี่สิบสามปีซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากภูมิประเทศของโนวาสโกเชียหลังจากการเดินทางครั้งล่าสุด ที่ขนาดประมาณ 7x10 ฟุตมันมีขนาดและขนาดใกล้เคียงกับภาพวาดที่ทำโดย Expressionists นามธรรมอื่น ๆ แต่เป็นการเดินทางครั้งสำคัญในแง่ของการใช้สีและพื้นผิว

แทนที่จะใช้สีหนาและทึบเพื่อให้อยู่บนพื้นผิวผ้าใบ Frankenthaler ทาน้ำมันสีของเธอด้วยน้ำมันสนเพื่อความมั่นคงของสีน้ำ จากนั้นเธอก็ทาสีมันลงบนผืนผ้าใบที่ไม่มีการทาสีซึ่งเธอวางบนพื้นแทนที่จะวางในแนวตั้งบนขาตั้งหรือบนผนังปล่อยให้มันซึมเข้าไปในผืนผ้าใบ ผ้าใบที่ไม่มีการเคลือบสีจะดูดซับสีโดยน้ำมันกระจายออกไปบางครั้งก็สร้างเอฟเฟกต์แบบรัศมี จากนั้นโดยการเทหยดหยดน้ำใช้ลูกกลิ้งทาสีและบางครั้งก็ใช้แปรงทาสีในบ้าน บางครั้งเธอจะยกผืนผ้าใบขึ้นแล้วเอียงมันหลายวิธีทำให้สีลงไปในแอ่งน้ำและแอ่งน้ำซึมลงไปบนพื้นผิวแล้วเคลื่อนไปบนพื้นผิวในลักษณะที่ผสมผสานการควบคุมและความเป็นธรรมชาติเข้าด้วยกัน

ด้วยเทคนิคการย้อมสีของเธอผืนผ้าใบและสีกลายเป็นหนึ่งเดียวโดยเน้นความเรียบของภาพแม้ในขณะที่พวกเขาถ่ายทอดพื้นที่ขนาดใหญ่ ผ่านการทำให้ผอมลงของสี "มันละลายในการสานของผืนผ้าใบและกลายเป็นผืนผ้าใบและผ้าใบกลายเป็นภาพวาดนี่คือสิ่งใหม่" พื้นที่ที่ไม่ได้ทาสีของผืนผ้าใบกลายเป็นรูปร่างที่สำคัญในด้านขวาของตัวเองและเป็นส่วนประกอบสำคัญขององค์ประกอบของภาพวาด

ในปีต่อ ๆ มา Frankenthaler ใช้สีอะครีลิคซึ่งเธอเปลี่ยนไปในปี 1962 ดังที่ปรากฏในภาพวาดของเธอ "Canal" (1963) สีอะครีลิคทำให้เธอควบคุมสื่อได้ดีขึ้นทำให้เธอสามารถสร้างขอบที่คมชัดยิ่งขึ้น ความอิ่มตัวของสีมากขึ้นและพื้นที่ที่มีความทึบมากขึ้น การใช้สีอะคริลิกยังช่วยป้องกันปัญหาเอกสารสำคัญที่ทำให้ภาพเขียนสีน้ำมันของเธอเกิดจากการเสื่อมสภาพของน้ำมันบนผืนผ้าใบที่ไม่ได้ถูกทำลาย

งานของ Frankenthaler

ภูมิทัศน์เป็นแหล่งที่มาของแรงบันดาลใจให้กับ Frankenthaler ทั้งจริงและจินตนาการ แต่เธอก็ยัง“ มองหาวิธีที่แตกต่างเพื่อให้ได้คุณภาพแสงที่ส่องสว่างมากขึ้นในภาพวาดของเธอ” ในขณะที่เธอเลียนแบบท่าทางและเทคนิคการทำงานของแจ็คสันพอลลอคบนพื้นเธอก็พัฒนาสไตล์ของเธอเองและเน้นไปที่รูปร่างสีและความสว่างของสีทำให้เกิดสีที่สดใส

"เดอะเบย์" เป็นอีกตัวอย่างหนึ่งของภาพเขียนขนาดใหญ่อีกชิ้นหนึ่งของเธอซึ่งมีพื้นฐานมาจากความรักในภูมิทัศน์ของเธอซึ่งบ่งบอกถึงความมีชีวิตชีวาและความเป็นธรรมชาติขณะเดียวกันก็เน้นองค์ประกอบที่เป็นทางการของสีและรูปร่าง ในภาพวาดนี้ในสีของเธอมีสีต่างกันไม่มากนักเกี่ยวกับความรู้สึกและการตอบสนอง ตลอดอาชีพการงานของเธอ Frankenthaler มีความสนใจในเรื่องสีเป็นอย่างมาก - ปฏิสัมพันธ์ของสีที่มีต่อกันและความส่องสว่างของพวกเขา

เมื่อ Frankenthaler ค้นพบวิธีการทาสีแบบเปียกโชติความเป็นธรรมชาติกลายเป็นสิ่งสำคัญสำหรับเธอโดยกล่าวว่า "ภาพที่ดูดีจริงๆดูเหมือนว่ามันจะเกิดขึ้นทั้งหมดในครั้งเดียว"

หนึ่งในการวิพากษ์วิจารณ์หลักของงาน Frankenthaler คือความงามของมันซึ่ง Frankenthaler ตอบว่า "ผู้คนถูกคุกคามอย่างมากจากคำว่างาม แต่ Rembrandts และ Goyas ที่มืดมนที่สุดซึ่งเป็นบทเพลงที่เศร้าที่สุดของเอลเลียตเต็มไปหมด ของแสงและความงามศิลปะการเคลื่อนไหวที่ยิ่งใหญ่ที่พูดความจริงก็คือศิลปะที่สวยงาม"

ภาพวาดนามธรรมที่สวยงามของ Frankenthaler อาจดูไม่เหมือนภูมิทัศน์ที่ชื่อของพวกเขาอ้างถึง แต่สีความยิ่งใหญ่และความงามของพวกเขาส่งผ่านผู้ชมไปถึงที่นั่นและทำให้เกิดผลกระทบที่มีประสิทธิภาพต่ออนาคตของศิลปะนามธรรม

ลองใช้เทคนิค Soak-Stain ด้วยตัวคุณเอง

หากคุณต้องการลองใช้เทคนิคการแช่คราบให้ดูวิดีโอเหล่านี้สำหรับเคล็ดลับที่มีประโยชน์:

• การล้างด้วยอะคริลิกและการทาสีคราบบนผ้าใบดิบ: การใช้การปล่อยอะครีลิคสีทองจะช่วยป้องกันไม่ให้สีอะคริลิกประดับด้วยลูกปัดบนพื้นผิวผ้าใบ
• การย้อมสีด้วยการไหลของสีสูงและการไหลแบบอะครีลิค: การสาธิตการใช้สีอะครีลิคสูงบนผ้าใบดิบที่อิ่มตัวด้วยการปล่อยอะคริลิคสีทอง
• สมุดภาพสีสนาม - แผนการสอน: บทเรียนเกี่ยวกับวิธีการทำสมุดภาพร่างโดยใช้วิธีการย้อมสีที่ใช้โดยเฮเลน เหมาะสำหรับเป็นของขวัญหรือใช้ในห้องเรียน

แหล่งที่มา

• Artidote , F สำหรับ Frankenthaler, 4 สิงหาคม 2013, https://artidote.wordpress.com/tag/soak-stain-technique/, เข้าถึง 12/14/16
• สแตมเบิร์กซูซาน ศิลปิน 'Color Field' พบวิธีที่แตกต่าง NPR, 4 มีนาคม 2008, http://www.npr.org/templates/story/story.stp?storyId=87871332 เข้าถึง 12/13/16
• Khalid, Farisa, Frankenthaler, The Bay, Khan Academy, https://www.khanacademy.org/humanities/art-1010/abstract-exp-nyschool/ny-school/a/frankenthaler-the-bay เข้าถึง 12/14 / 16
• Helen Frankenthaler Tribute Film, หอเกียรติคุณสตรีคอนเนตทิคัต, 7 มกราคม 2014, https://www.youtube.com/watch?v=jPddPgcqMgg, เข้าถึง 12/14/16
• ดีรู ธ เฮเลน Fankenthaler : ภาพพิมพ์ หอศิลป์แห่งชาติวอชิงตันแฮร์รี่เอ็น. เอบรัมส์อิงค์สำนักพิมพ์นิวยอร์ก 2536
• Khalid, Farisa, Frankenthaler, The Bay, Khan Academy, https://www.khanacademy.org/humanities/art-1010/abstract-exp-nyschool/ny-school/a/frankenthaler-the-bay เข้าถึง 12/14 / 16
• Stamberg, Susan, ศิลปิน 'Color Field' พบวิธีที่แตกต่าง, NPR http://www.npr.org/templates/story/story.stp?storyId=87871332, เข้าถึง 12/14/16