ตำหนิการผลิตจำนวนมากสำหรับคุณอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ที่ต้องเผชิญกับผืนผ้าใบสีขาวที่น่าเกรงขามบ่อยครั้งและน่ากลัว ง่ายกว่าและถูกกว่าในการผลิตผืนผ้าใบสีขาวซึ่งศิลปินสามารถทำสีตัวเองได้ดีกว่าการขายผ้าใบสีพื้นในสีต่างๆ (ลองคิดดูว่ามีกระดาษสีพาสเทลกี่สี!) น่าเสียดายที่คนจำนวนมากคิดว่าสีขาวเป็นสิ่งที่คุณควรเริ่มด้วยแทนที่จะเป็นตัวเลือกเดียวเท่านั้น
นักประพันธ์อิมเพรสชันนิสต์นิยมวาดภาพบนพื้นสีขาวด้วยสีที่แตกเป็นเสี่ยง ๆ เพิ่มความสว่างจากสีขาว พวกเขาทำการทดสอบด้วยสีอื่น ๆ เช่นสีเทากลาง แต่มีแนวโน้มที่จะถูกลืม
สีและโทนสีที่คุณเลือกสำหรับพื้นอย่างเห็นได้ชัดมีผลกระทบกับโทนสีและสีที่คุณใช้ในการวาดภาพมากยิ่งขึ้นดังนั้นหากคุณใช้เม็ดสีโปร่งใส ยิ่งสีมีความโปร่งใสมากเท่าใดยิ่งมีความเข้มของสีบนพื้นสีน้อยกว่าสีขาว
พื้นที่มืดหมายความว่าคุณสามารถทิ้งโทนสีเข้มไว้ในองค์ประกอบที่ไม่ได้ทาสี ในทำนองเดียวกันพื้นสีขาวสำหรับโทนแสง พื้นกลางเสียงหมายถึงคุณต้องการทาสีในที่มืดและแสงและทำให้ง่ายต่อการตัดสินว่าโทนมืด / แสงคือความแตกต่างระหว่างสี บนพื้นสีขาวทุกสียกเว้นสีขาวจะเข้มกว่าพื้นดิน
หากคุณใช้จานสีไม้สำหรับผสมสีของคุณเมื่อทาสีด้วยน้ำมันการใช้พื้นดินที่มีสีคล้ายกับจานสีไม้หมายถึงสิ่งที่คุณเห็นเมื่อคุณผสมคือสิ่งที่คุณได้รับเมื่อคุณวางลงบนภาพวาดในขณะที่จานสีขาวสามารถ ทำให้สีเข้มขึ้นกว่าที่เป็นจริง
"ถ้าคุณทำงานด้วยเสียงกลางเช่นสีเทาหรือสีน้ำตาลอ่อนมันจะง่ายต่อการทำงานกับแสงและลงไปจนถึงความมืด" 3
บริเวณสีของจิตรกรชื่อดัง
จิตรกรภูมิทัศน์ตำรวจ "สีเบจหรือสีน้ำตาล - กลางซึ่งได้รับการสนับสนุนในหุบเขา Stour กับเดดแฮมในระยะไกลเขาออกจากพื้นดินสีแดง - น้ำตาลแดงเปิดในสถานที่ต่าง ๆ เช่นฝั่งแม่น้ำพื้นดินสีโดยรวม เอฟเฟกต์ที่อบอุ่นและมืดกว่าพื้นสีขาว … " 4
El Greco ควรจะมี "คัดลอกสีเปียกที่เหลืออยู่บนจานสีของเขาและใช้การผสมสีน้ำตาลที่เกิดจากบริเวณของเขา" 5 เวอร์เมียร์ใช้แสงสีเทากลางๆเป็นพื้น "พื้นสีที่มีความสม่ำเสมอเป็นสิ่งสำคัญเพื่อให้มีอิทธิพลน้อยที่สุดต่อการรับรู้สีและการผสมสีในขณะที่ทาสี" 6
"ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่สิบเก้ามันก็สังเกตเห็นได้ในคู่มือของศิลปินที่ศิลปินใช้ไฟแช็กมากขึ้น … บริเวณนี้ไม่เคยกลืนกินสีบริเวณที่มืดทำทันเวลา" [Pre-Raphaelites] อยู่ในกลุ่มศิลปินที่เลือกผ้าใบสีขาวและหากพวกเขาทำใหม่ในส่วนของผ้าใบหรือแก้ไขข้อผิดพลาดพวกเขาจะ "แค่ใช้สีขาวเป็นพื้นท้องถิ่น" 8
อ่านเพิ่มเติม: บทที่ห้า ศิลปะแห่งอิมเพรสชั่นนิสต์ โดย Anthea Callen (ตีพิมพ์สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล 2001) เป็นหน้า 24 การสืบสวนโดยละเอียดเกี่ยวกับสีพื้นและชั้นสีที่ดูบริเวณสีเทียบกับสีขาวจานสีน้ำตาลและสีขาว ภาพส่องสว่าง / เอฟเฟ็กต์สีและภาพวาด plein-air น่าเสียดายที่หนังสือเล่มนี้พิมพ์ออกมาไม่ดีและมีราคาแพงมาก ๆ ดังนั้นคุณสามารถสอบถามกับห้องสมุดในพื้นที่ของคุณได้
อ้างอิง:
1. "สีและโทนใน Whistler's 'Nocturnes' และ 'Harmonies' 1871-72" โดย Stephen Hackney นิตยสารเบอร์ลิงตัน เล่มที่ 136, 1099 (ตุลาคม 2537), pp695-694
2 & 7 "วิธีการและวัสดุล่วงหน้าราฟาเอลไลต์" โดย JH Townsend, J Ridge & S Hackney, Tate Publishing 2004, p57
3. "คู่มือศิลปินอเมริกันเกี่ยวกับเทคนิคการวาด" โดย Elizabeth Tate และ Hazel Harrison, Interweave, หน้า 64
4. สี, การศึกษา V&A (http://www.vam.ac.uk/school_stdnts/schools/teachers_resources/constable_resource/projects/colour/index.html), พิพิธภัณฑ์ V&A, ลอนดอน เข้าถึงได้ 19 เมษายน 2010
5. Alla Prima โดย Al Gury, p30
6. "Uncommon Grounds" โดย Bill Berthel เพียงทาสีฉบับที่ 17 กันยายน 2550 สีทองของศิลปิน
8. Townsend 2004, p60
